libert13

の歴史・Part13

1999/4/1 ★INDEX(クリックしてね）
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1990．12月 165号

ＡＣＴニーノ・ロータ～ファリーニの手紙～；イタリアを代表するオペラ、交響曲、室内楽曲の作曲者で、イタリア内外の数多くの監督の作品に楽曲を提供している人です。
フェデリコ・ファリーニとのコンビは有名で“ＡＣＴニーノ・ロータ”はロータがフェリー二の映画の為に書いた曲と、例年通り沢田研二のヒット曲の中から選曲。パナソニック・グローブ座：3/3～3/14 新神戸オリエンタル劇場：3/17～3/24 ★戻る

1991．1月　166号

紅白は落選でした。：『客席を後ろから見渡して、なあんか黒々としているなあと思った。バンド・ブームに乗って登場してきたグループのコンサートとは、明らかに違う。みんな髪の色が黒いのです。金色や銀色に染めているやつはひとりもいない。にもかかわらず、われわれはきちんと１曲目からスタンディングし、手拍子を打ち、サビでは合唱し、体を揺らせ、時々テメエのガキんちょの口をふさいだりして、ステージと一体化したのであった。しかしなあ、問題はそんなことじゃないのよ。要は、華があるかどうか。サウンドだとか、曲の良し悪しだとかは、どうでもよい。ステージに出てきただけで、クラクラっとくる、きらめく華。
きょうびの隣のおにいちゃん的バンドやボーカルに一番欠けているのは、この華なのだ。ジャンルとしてのロックにもはや、力も華もないとすれば、あとは歌い手その人のサムシングに賭けるしかない。
歌謡曲はダサい。ロックはつまらないとぶつぶつ言い続けてきた果てに、再び我々はきりつする沢田研二に出会った。人生は二重らせんである。』（文）大須賀　猛
J;レコードを出せない人なんていっぱいいるんだからね。正直な話、僕らは他で稼いでレコード作ってるからね。ドラマやる、映画やる、コマーシャルやる。それでレコード出る。（笑い）それほどまでしてやるのは、音楽が好きだからだろうし、何かしらない魔力が音楽にはある。こないだスタジオで出前取ったら、届けてきたのが知ってるミュージシャン。食えないからバイトしてんの。でも同じだと思ったね。こっちがドラマやったりして、音楽やってるのと、かわらないって。（笑い）
20年。ひと口で言うほど生やさいしい年月ではない。例えば20年前現在のようなロック時代が来ると誰が予測しただろう。沢田研二は語る。『僕は伝道者だから』と。メッセージやコンセプトが重要視されがちな現在、彼のように単純（シンプル）に音楽を語り、楽しめたらどんなに素敵だろう。それはやり続ける者だけが持つ度量の大きさだ。
“夢二”1990.9.25金沢にて記者会見。『清潔感と明るさと監督に言われ、悩んでいます。楽に力を抜いて演じたい。』４月から金沢先行ロードショーで公開される。 ★戻る

1991．2月　167号

週刊ＴＶ番組に連載（？）された“ウィ・ラブ・ジュリー” の掲載。
報知新聞1/16“ＷＡＫＵＷＡＫＵミュージック”より。＝鈴木記者のロックを愛して＝ロックは旧弊な価値観を否定するムーブメントとして生まれてきただけに、歌そのもののうまい、へたは関係無いといった雰囲気がある。が、それでもうまいに越したことはない。５日から７日まで東京渋谷公会堂で行われた沢田研二の恒例新春コンサート。“うまいロック歌手”のステージの楽しさを満喫した。もちろんオペラ歌手的な音域の広さ、音程の確実さの“うまさ”ではなく、表現力の確かさ、豊かさの話。ジュリーはそういう面では、本当にうまい。ＧＳ出身でハードロックファンは『あんなのロックじゃない』という人もいるかもしれない。また声量も音域もイマイチと見るうるさ型も多いだろう。が、キザでやんちゃで、さみしがり屋の男の歌をショーというビジネスの中で表現することにかけては、天才的ともいえる力をみせている。ドラムのポンタや、ベースの吉田建らが、つきあっているのも、ジュリーの才能を認めているからこそだろう。かげりがささやかれるロック・バンド・ブーム。確かに幼稚な歌詞をやみくもに叫ぶばかりでは、ファンもついていけない。せっかくなら、もう少し“伝える技術”を考えてみたら。
Julie 一等賞！（6/10オリコンより）；ザ・タイガースからＰＹＧといったＧＳ時代を経てJulieがソロ活動を始めて20年の歳月が過ぎた。この間彼は常にアグレッシブに動き続けた。“勝手にしやがれ”で見せたキザなダンディズム、“ＴＯＫＩＯ” のパラシュート姿等は強烈なインパクトを人々に与えた。音楽がファッションを生み出すケースがある。しかし彼の場合、Julieそのままがファッションであった。常に全力、常に前向き。 Julieが音楽界に与えてきたものは大きい。1位沢田研二；総売上シングル　1236万枚、首位獲得作品数　５作、ベスト10ランキング作品数　３０作、デビュー昭和46年11月1日“君をのせて” 代表作；時の過ぎゆくままに（92万枚）危険なふたり（65万枚）憎みきれないろくでなし（63万枚）追憶（58万枚）サムライ（52万枚）LOVE(抱きしめたい）（49万枚）ダーリング（45万枚）カサブランカ・ダンディ（39万枚）ストリッパー（36万枚）他多数。 ★戻る

1991．3月　168号

3/1久しぶりの生出演“笑っていいとも”：ジュエリー・ベスト・ドレッサー賞40代男性の部受賞 ★戻る

1991．4月　169号

5/17　NEW　SINGLE　“SPLEEN～六月の風にゆれて”：5/31“夢二”５ヶ月間JR原宿駅前の特設ドームにで上映（注；この原宿駅前の特設ドームのこと、もしかしたら、私のいとこの会社が持っている土地なんじゃないかと思います。ずーっと以前はゴルフの打ちっぱなしだったところを壊して今、原宿テント村になっています。…｢話はきているけど、契約はかわしていない」3/25現在。
3/26　読売新聞夕刊より；２０世紀の音楽家に照明を当て、新形式の音楽劇を試みている沢田研二が、３作目でイタリアの映画音楽家ニーノ・ロータに挑む。３月３日から１４日まで東京新大久保のグローブ座で上演する“沢田研二ACTニーノ・ロータ”だ。｢評価はどうあれ、ロータはいつも自由に生きた人のように思う。曲もイタリアの陽気な部分だけではなく、枯れた一面や哀愁を感じさせる。想像力は広がる一方の人物です。｣副題を“フェリー二の夢”とし、活動を共にした映画監督フェデリコ・フェリーニの愛した音楽の視点から、ニーン・ロータの世界を構成している。また今回は劇的な要素を大幅に取り入れ、沢田がロータ、フェリーニと俳優のマルチェロ・マストロヤンニの三役を演じる。｢客席との距離が近い劇場ですし、演じる部分に重きを置いた。三人とも人間が大きいだけに、声や歌い方、歌う表情で演じ分けながら、ナゾの部分を残してみたい。｣と意欲を語る。曲は映画｢アマルコルド｣｢カサノヴァ｣｢バイ・バイ・ララバイ（太陽がいっぱい）｣などのテーマ曲など20曲。沢田自身も、｢時は過ぎてゆく｣｢ジェルソミーナ｣などを意訳した。｢僕の中にフェリーニの映画のイメージがいっぱいあって、元の意味に縛られることなく、自由に歌詞が書けた｣と作詞家としての自信も。（群馬支部提供 Thanks!!) ★戻る

1991．7月　172号

6/24　アステールプラザ：はじめての会場でちょっととまどったみたいですが、１階はほぼ一杯。スーツ姿のジャズマスターに続いて登場したJulieはピンクのスーツに白のブラウス、パイナップルのプリントが２つ、スカーフにペンダント、帽子とショッキングピンクの靴下。
おしゃべりはプロ野球ニュースの準レギュラーのことから。映画はまだ広島にきていないので、とても困っていました。歌手生活２５周年記念の武道館のPR。“昔の曲をTVごときで歌うのはいやだけど、ステージでは歌います！”と。後半はグリーンのタキシード風の上着で、黒いペイズリー模様、裏地はパイナップル。靴下はグリーン。黒のズボン。
1991/10/11武道館沢田研二２５周年記念コンサート ★戻る

ＮＥＸＴ

ＭＥＮＵ

1990．12月 165号	ＡＣＴニーノ・ロータ～ファリーニの手紙～；イタリアを代表するオペラ、交響曲、室内楽曲の作曲者で、イタリア内外の数多くの監督の作品に楽曲を提供している人です。フェデリコ・ファリーニとのコンビは有名で“ＡＣＴニーノ・ロータ”はロータがフェリー二の映画の為に書いた曲と、例年通り沢田研二のヒット曲の中から選曲。パナソニック・グローブ座：3/3～3/14 新神戸オリエンタル劇場：3/17～3/24 ★戻る
1991．1月　166号	紅白は落選でした。：『客席を後ろから見渡して、なあんか黒々としているなあと思った。バンド・ブームに乗って登場してきたグループのコンサートとは、明らかに違う。みんな髪の色が黒いのです。金色や銀色に染めているやつはひとりもいない。にもかかわらず、われわれはきちんと１曲目からスタンディングし、手拍子を打ち、サビでは合唱し、体を揺らせ、時々テメエのガキんちょの口をふさいだりして、ステージと一体化したのであった。しかしなあ、問題はそんなことじゃないのよ。要は、華があるかどうか。サウンドだとか、曲の良し悪しだとかは、どうでもよい。ステージに出てきただけで、クラクラっとくる、きらめく華。きょうびの隣のおにいちゃん的バンドやボーカルに一番欠けているのは、この華なのだ。ジャンルとしてのロックにもはや、力も華もないとすれば、あとは歌い手その人のサムシングに賭けるしかない。歌謡曲はダサい。ロックはつまらないとぶつぶつ言い続けてきた果てに、再び我々はきりつする沢田研二に出会った。人生は二重らせんである。』（文）大須賀　猛 J;レコードを出せない人なんていっぱいいるんだからね。正直な話、僕らは他で稼いでレコード作ってるからね。ドラマやる、映画やる、コマーシャルやる。それでレコード出る。（笑い）それほどまでしてやるのは、音楽が好きだからだろうし、何かしらない魔力が音楽にはある。こないだスタジオで出前取ったら、届けてきたのが知ってるミュージシャン。食えないからバイトしてんの。でも同じだと思ったね。こっちがドラマやったりして、音楽やってるのと、かわらないって。（笑い） 20年。ひと口で言うほど生やさいしい年月ではない。例えば20年前現在のようなロック時代が来ると誰が予測しただろう。沢田研二は語る。『僕は伝道者だから』と。メッセージやコンセプトが重要視されがちな現在、彼のように単純（シンプル）に音楽を語り、楽しめたらどんなに素敵だろう。それはやり続ける者だけが持つ度量の大きさだ。 “夢二”1990.9.25金沢にて記者会見。『清潔感と明るさと監督に言われ、悩んでいます。楽に力を抜いて演じたい。』４月から金沢先行ロードショーで公開される。 ★戻る
1991．2月　167号	週刊ＴＶ番組に連載（？）された“ウィ・ラブ・ジュリー” の掲載。報知新聞1/16“ＷＡＫＵＷＡＫＵミュージック”より。＝鈴木記者のロックを愛して＝ロックは旧弊な価値観を否定するムーブメントとして生まれてきただけに、歌そのもののうまい、へたは関係無いといった雰囲気がある。が、それでもうまいに越したことはない。５日から７日まで東京渋谷公会堂で行われた沢田研二の恒例新春コンサート。“うまいロック歌手”のステージの楽しさを満喫した。もちろんオペラ歌手的な音域の広さ、音程の確実さの“うまさ”ではなく、表現力の確かさ、豊かさの話。ジュリーはそういう面では、本当にうまい。ＧＳ出身でハードロックファンは『あんなのロックじゃない』という人もいるかもしれない。また声量も音域もイマイチと見るうるさ型も多いだろう。が、キザでやんちゃで、さみしがり屋の男の歌をショーというビジネスの中で表現することにかけては、天才的ともいえる力をみせている。ドラムのポンタや、ベースの吉田建らが、つきあっているのも、ジュリーの才能を認めているからこそだろう。かげりがささやかれるロック・バンド・ブーム。確かに幼稚な歌詞をやみくもに叫ぶばかりでは、ファンもついていけない。せっかくなら、もう少し“伝える技術”を考えてみたら。 Julie 一等賞！（6/10オリコンより）；ザ・タイガースからＰＹＧといったＧＳ時代を経てJulieがソロ活動を始めて20年の歳月が過ぎた。この間彼は常にアグレッシブに動き続けた。“勝手にしやがれ”で見せたキザなダンディズム、“ＴＯＫＩＯ” のパラシュート姿等は強烈なインパクトを人々に与えた。音楽がファッションを生み出すケースがある。しかし彼の場合、Julieそのままがファッションであった。常に全力、常に前向き。 Julieが音楽界に与えてきたものは大きい。1位沢田研二；総売上シングル　1236万枚、首位獲得作品数　５作、ベスト10ランキング作品数　３０作、デビュー昭和46年11月1日“君をのせて” 代表作；時の過ぎゆくままに（92万枚）危険なふたり（65万枚）憎みきれないろくでなし（63万枚）追憶（58万枚）サムライ（52万枚）LOVE(抱きしめたい）（49万枚）ダーリング（45万枚）カサブランカ・ダンディ（39万枚）ストリッパー（36万枚）他多数。 ★戻る
1991．3月　168号	3/1久しぶりの生出演“笑っていいとも”：ジュエリー・ベスト・ドレッサー賞40代男性の部受賞 ★戻る
1991．4月　169号	5/17　NEW　SINGLE　“SPLEEN～六月の風にゆれて”：5/31“夢二”５ヶ月間JR原宿駅前の特設ドームにで上映（注；この原宿駅前の特設ドームのこと、もしかしたら、私のいとこの会社が持っている土地なんじゃないかと思います。ずーっと以前はゴルフの打ちっぱなしだったところを壊して今、原宿テント村になっています。…｢話はきているけど、契約はかわしていない」3/25現在。 3/26　読売新聞夕刊より；２０世紀の音楽家に照明を当て、新形式の音楽劇を試みている沢田研二が、３作目でイタリアの映画音楽家ニーノ・ロータに挑む。３月３日から１４日まで東京新大久保のグローブ座で上演する“沢田研二ACTニーノ・ロータ”だ。｢評価はどうあれ、ロータはいつも自由に生きた人のように思う。曲もイタリアの陽気な部分だけではなく、枯れた一面や哀愁を感じさせる。想像力は広がる一方の人物です。｣副題を“フェリー二の夢”とし、活動を共にした映画監督フェデリコ・フェリーニの愛した音楽の視点から、ニーン・ロータの世界を構成している。また今回は劇的な要素を大幅に取り入れ、沢田がロータ、フェリーニと俳優のマルチェロ・マストロヤンニの三役を演じる。｢客席との距離が近い劇場ですし、演じる部分に重きを置いた。三人とも人間が大きいだけに、声や歌い方、歌う表情で演じ分けながら、ナゾの部分を残してみたい。｣と意欲を語る。曲は映画｢アマルコルド｣｢カサノヴァ｣｢バイ・バイ・ララバイ（太陽がいっぱい）｣などのテーマ曲など20曲。沢田自身も、｢時は過ぎてゆく｣｢ジェルソミーナ｣などを意訳した。｢僕の中にフェリーニの映画のイメージがいっぱいあって、元の意味に縛られることなく、自由に歌詞が書けた｣と作詞家としての自信も。（群馬支部提供 Thanks!!) ★戻る
1991．7月　172号	6/24　アステールプラザ：はじめての会場でちょっととまどったみたいですが、１階はほぼ一杯。スーツ姿のジャズマスターに続いて登場したJulieはピンクのスーツに白のブラウス、パイナップルのプリントが２つ、スカーフにペンダント、帽子とショッキングピンクの靴下。おしゃべりはプロ野球ニュースの準レギュラーのことから。映画はまだ広島にきていないので、とても困っていました。歌手生活２５周年記念の武道館のPR。“昔の曲をTVごときで歌うのはいやだけど、ステージでは歌います！”と。後半はグリーンのタキシード風の上着で、黒いペイズリー模様、裏地はパイナップル。靴下はグリーン。黒のズボン。 1991/10/11武道館沢田研二２５周年記念コンサート ★戻る