の歴史・Part19

1994.1月 202号	戯曲『かもめ』： アントーン・チェーホフの代表的な戯曲『かもめ』 が、２〜３月に上演され、｢トリゴーリン」という文士役で主演します。アントーン・チェーホフは 19世紀帝政ロシア時代の作家で、彼の戯曲は世界中で愛され親しまれ、舞台上演の数では、おそらく シェークスピアと双璧をなすと、言われています。その四大劇のひとつが『かもめ』で、恋と情事の 戯曲で10人の主な登場人物のうち 8人までが劇中で恋、または情事におちいり、その入り組んだ人間関係の織りなす日常生活が戯曲を 構成しています。チェーホフ自身では、といわれている｢トリゴーリン」をジュリーが演じます。 演出家：井上思、共演者：富士真奈美、神野三鈴、広田玲央名　等…。 新神戸オリエンタル劇場2/18〜3/1・ アート・スフィア＜品川天王州アイル＞3/4〜3/13 1993/12/4 　松戸森のホール；ごみ袋、あの青や黒のごみ袋を衣装にしていたそうです。 東京都が、半透明なごみ袋にしたことについてのジュリーのメッセージなど、最近とくに社会生活に ついての発言が多いこと。いまさら、愛だの恋だの、語られても困りますが…。１曲目からStand　up で、3階席までいっぱい。とってもスマートになってあのジュリーが戻ってきたというのが、第一印象。 途中、ビニールの上着の一部をちぎって、ふくらまして客席のファンに投げてくれるんだそうですが、 曲のとちゅうでビニールのズボンをひっぱったファンがいて(一番前)、歌い終わってからそのファンに 向かって、『ばかやろう、帰れ』の罵声。そのあとも、歌いながらケリを入れるマネをし、もう少しで 顔にあたりそうだったとか。けっこうしつこいのです、ジュリーって。この手のことに関しては。 ★戻る
1994.2月 203号	阿久悠の世界(衛星放送）より； ♪時の過ぎゆくままに♪ 1975年。J;最初のうちは、好きになれなかったんですけどね、歌手に対して、強いプレッシャーを与える。 与えられたことによって、がんばらなきゃいけないってんで、いろいろ衣装のこと、考えたりとか、 振りのこと考えたりして、なんとかしてそれに対処しようという気にもなったし、大野克夫さんに しても、阿久さんとの出会いで、とってもなんかはじけたというか、ね。 『悪魔のようなあいつ』久世光彦；藤竜也と若山富三郎と沢田をめぐる三角関係をやりたかった。 阿久さんの書くラブシーンは、ちっとも色っぽくない。まるで高校野球をやってるみたいで、むしろ男 と男のほうが色っぽい。 吉田拓郎；当時僕達からすると、阿久悠っていうネームバリューがひとつ。こっち側、あっち側( 歌謡曲)とわけて、あっち側のカイブツだというイメージがあった。ところが、♪時の過ぎゆくままに♪ で、この人、なんかこっち側の人みたいだなあと思った。こっち側の人、頑張れっていうか、阿久悠って 人が、書いている詞を受けとめられないじゃない、という気がした。このころですよ、フォークや ニューミュージックやってる人が、あっち側の人に曲を提供するようになったのは。阿久悠を見てると、 こっち側の作家郡は、勉強不足だと思いましたね。 渡辺えり子；中性的でいい。３Mくらい離れてみている。男と女、男と男、恋人、女と女、親と子、 どの関係にもあてはまるんです。 PS.私事ですが、40歳になりました。 ★戻る
1994.3月 204号	沢田研二ACTエディット・ピアフ ；６作目の今年は、 初の女性アーティスト“エディット・ピアフ”です。戦後のシャンソンはピアフから始まったと 言っても過言ではないといわれています。東京・パナソニックグローブ座：6/17〜27、神戸・新神戸 オリエンタル劇場：6/30〜7/4 出演；沢田研二、作、演出；加藤直、音楽；小林靖宏 ★戻る
1994.4月 205号	3/9朝日新聞；沢田研二が初めてチェーホフの芝居に 挑戦した『かもめ』が、神戸に続いて東京でも上演されている。歌手から出発したが、ここ数年は 舞台出演が多い。 女優の愛人で、若い女優志望の娘と関係したあげく、彼女を捨てる中年作家の 役だ。意外性のある配役だが、沢田はこの役が気に入っているという。｢本当にひどい男なんですが、 腑に落ちるんです。おとなのずるいところを演じるのが面白。」 　この秋は大阪の近鉄劇場で時代劇ミュージカル『ザ・近松』 に出演する。｢演じるのは、心中 する二枚目じゃなくて、心中される原因になる金貸しの役。そういう役の方が好きなんですよ。」と うれしそうだ。 演劇のけいこそのものも気に入っているという。｢テレビの連続ドラマのような早さいサイクルで はなく、１ヵ月かけてけいこをし、ほかの人たちとせりふを交わしながら、新しいものを発見して いく。客席のエネルギーももらえますしね。｣ 　妻の女優・田中裕子は文学座出身。一緒に舞台に立つ気はないのだろうか。｢一緒にやらせたい と思う人がいたら、やりたいですね。ぼくの女性ファンたちは一緒に出てほしくないのかな、と 思いますけどね。｣と笑った。 ★戻る
1994.5月 206号	BS流行歌最前線　JA.POPS.NOWより4/15　赤坂泰彦(34歳) 最近、ちょっと体力的にくたびれたけど、そこでくたびれたと言っていられないから、しゃべり なしの、もうムゲーっといったステージをやろうと。メンバーとぼくだけ。セットとかなし。 楽器と人間だけ。ぼくらみたいに、けっこう長くやっていると、一生懸命やらないと通じないでしょ？ 緊張感があり、それが快感になる。アガることは、最近ないんだけど、それでも若いころは、完璧に やりたいと、自分にも他人にも厳しく、と思って、ピンがずれたら、バカヤローと、すぐ怒鳴ってたん だけど、最近は、全然かわって、楽しくやらなきゃ損じゃないと思うようになって、多少トチろうが 歌詞を間違えようが、マナものなんだから、その時、その日にしか見れないものをやってるんだから、 よしにしようと、失敗したことはどんどん忘れようと。 TVに出ませんからね。歌番組に関しては、売れた時に出るもんかなとか、出れば出たで、ほかの 仕事ができるようになるもんですよ。TVのペースは、１日１日のサイクルでは、できない舞台をやるとか。 １ヵ月間練習して。そういうものも好きになってきたし、自分で、仕掛けてできるもんじゃないって いうか、TVは、どうぞいらしてくださいって言われて、行かないとみじめだよね。 赤坂；沢田研二スタイルの曲、決してドラムの音だけは、落とさない。日本ではボーカルが消える からと、落とすんですが…。J；年の近い人たちは何も言わないでも、わかるけど、若い人と、やったけど、 “この曲をやれるとは思わなかった！”とか言いながら。“なんでよ？”って言うと、“お母さんが ファンだった”とか…。そういうのを聞くと…。シングルはアップテンポの曲を出しますが、歌歌う 奴って,バラードが好きじゃないですか。いつかバラードを出したいっと思って、だいたい売れない んですよ。こっちがうれしいとあんまり…。遊び半分、ふざけ半分、どーでもいいやと思ってやるほうが、 思いきりがいいのかな、まともじゃないものを見るのが、みんな好きなんですかね。 芝居の世界にいくと、どうしても歌手なんですよな。ぼくが出るだけで、異種格闘技になっちゃう んですよね。ぼくなんか、芝居は熱演したくない。肩こらせるのは、いやなんです。こいつ、芝居して ないと、思わせるのが好きなんですよ。ぼくなんかは、芝居を習ったわけでもなくて、感じるままに 演出家の人たちとの相談でやってるんだけど、軽さがとってもいいことだと、思うから。 『かもめ』は暗い、重くてはじけない劇なんですが、どっかではじけたい。かために、と言われるけど、 クスクス笑わせたい！と探してやるんですよ。生だから、毎日違っちゃうの。きのうは感じなかった ところが、今日はじーんときたり、１ヵ月ケイコをしてても、何とも思わなかったセリフが、あ、これ おもしろいセリフだとか、こんな芝居だったっけと発見したりするんです。 赤坂；この番組、いいんですよね。J;こうやって３０分もやらしてくれりゃね。ヒット曲を やったっていいんですよね。 BEST　STAG♪ストリッパー♪・♪そのキスが欲しい♪・♪F・S・M（ファンキー・スペース・マン）♪・ ♪Child♪・♪Come　on　Come　on♪（テンポを落として）・♪幻の恋♪続けて５曲。 ★戻る

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